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杨大志°:61.234.186.134这里一直要解决睡觉问题后来一直要解决吃饭问题在导演眼里中产阶级就是食色都不能真正满足的群体啊 -
牛蚂沥:123.235.44.41每天起床看到刺青都很生氣看到自己很生氣看到鏡子很生氣一直很生氣很迷茫很瘋癲Christopher Nolan獨特的敘事邏輯從第一部長片《挠脚心美女》就可以看到他故事推進的特殊風格這部片是成熟後的Christopher Nolan執導的作品 -
知性御姐:123.232.117.88我还记得第一次看迷失是在你家那是我第一次看美剧五年前然后我看完第二季就决定不看了因为等待是痛苦的现在出了最终季我又重头开始看第一季我喜欢Charlie -
小丑FC:121.76.184.177片中好几人都在对男主角说：“我可以利用你的病”或“小心别人利用你的病”而最后你才看到挠脚心美女是他自己利用了自己的病绝的是他之后却浑然不觉——如果能控制记忆该是多可怕的一件事啊 -
司机不太老:36.60.7.146在室内场景的处理上影片采用了主观和客观的交叉视点以展现环境与内心的双重困境在处理外景时则运用局促的仰角变焦拼接和嘈杂环境音结合而激发出生理性的躁郁感而无论内景还是外景实则都是波兰斯基狡猾的视觉陷阱目的是带我们进入精神病患者虚实交错的痛苦体验倘若明确区分现实与幻觉那么影片则会掉入主题与表现手法的悖论而波兰斯基则拥有将现实变为虚幻；将虚幻指认成现实的魔力我们看见的修女；听见的钟声；闻到的腐臭难道不正是主人公想象中的真实吗这些精神世界的符号所暗示的难道不正是心理分析领域钟爱的创伤触发吗影片之所以有意避开社会背景的描写难道不正是为了把一个人作为世界的全部感知集合吗恰恰因为有了这些符号影片才得意超脱现实主义范畴成为令人耳目一新的心理惊悚剧与同时期的样板戏形成了鲜明的对比